Category Archives: Historia, teoría literaria y crítica

La palabra y la rosa / The word and the rose: Sobre La

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El aprovechamiento de las b s colecciones anotadas de clásicos, como simple preámbulo a la lectura de esos textos. Ronald denuncia a los críticos que sólo analizan poemas breves porque así no hay complejidad.).. El discurso, según Joan Scout es “una estructura histórica y social…”, es una “forma de organizar los modos de vida, instituciones, sociedades; formas de materializar y justificar las desigualdades, pero también de negarlas”.

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Secretos para escribir novelas y relatos (Spanish Edition)

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Aristóteles es el primero que piensa en la poética. Cuando menos, más allá de los límites a que debe ajustarse la prác- tica interpretativa, Kermode afirma la existencia de un canon que desde el pasado transmite sus valores hacia un futuro del que puede participar, aún, el presente. i 1 1 '\ r \ - iiílíMliCO J. The wonder in All My Sons lay in its revelation of process, and it was made a stitch at a time, so to speak, in order to weave a tapestry before our eyes.

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La Narrativa Del Miedo. Terror Y Horror En El Cuento De

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Luis Falcó, La vanguardia rusa y la poética formalista, Valencia: Amos Belinchón, 1992; Antonio García Berrio, Signi- ficado actual del formalismo ruso (La doctrina de la escuela del método formal ante la poética y la lingüistica moderna), Barcelona: Planeta, 1973; Eredric Jamesson, La cárcel del lenguaje. Yo sostengo que además tienen un contenido estructural profundo que es en general de naturaleza poética, y lingüística de manera específica, y que sirve como paradigma precríticamente aceptado de lo que debe ser una interpretación de especie “histórica”.

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Jaén, la frontera infinita

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La eclosión de estos estudios — que permite denominar a la segunda corriente del estructuralismo francés como «narratología estructuralista» 3 9 5 — cuenta con unos necesarios antecedentes (asentados en el forma­ lismo ruso) y con una lógica evolución de las posturas epistemológicas del estructuralismo (la misma reacción de Barthes.. cit. analizar esa «estructura» previa que los estructuralistas reciben. cit. por ejemplo. ya libres) entran a formar parte de la estructura argumental..

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Lonjas del banquete de Homero: Convenciones dramáticas en la

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La historia de los dos últimos siglos difícilmente se comprende sin ella y su capacidad reflexión y crítica y su habilidad para conjurar imágenes impactantes y marcar tendencias. Ello implica, en el caso de Macheray292, concebir el texto no como creación, sino como producto ya realizado, una vez que curso del proceso de creación. Así, le preguntan: “Usted ha notado en varios escritos que “lo más importante nunca se cuenta”.

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Los Mecanismos De La Ficcion / The Mechanics of fiction

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Entre el texto y el lector hay un interpuesto: la lectura. • universo imaginario 4− Relato imaginario Evocado por el autor. • Lector crítico: es el que objetiva datos y ayuda al lector común a interpretar el Texto. Wyatt, Jean “On Not Being La Malinche: Border Negotiations of Gender in Sandra Cisneros's "Never Marry a Mexican" and "Woman Hollering Creek" Tulsa Studies in Women's Literature, Vol. 14, No. 2. (Autumn, 1995), pp. 243-271. Hay una dimensión pragmática implícita en la construcción del discurso. implica des­ atender la dimensión más propiamente de inventio en la teoría de las partes de la causa. debe atender a la estructuración del «macrocomponente» textual.a P o z u e l o Y v a n c o s: «Trascender el espacio del fragmento textual para aco­ ger el del género temático (pastoril. una Sintaxis y una Pragmática6 6 1. 234. dentro de una perspectiva argumentativa que se vincularía claramente a intereses de dispositio». p. el resultado sería extraordinario: La Dispositio es en definitiva un proceso de semiosis que incluye en sí misma una Semántica. sobre todo..

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Peter pan el lago de las sirenas

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Es un importante componente de lo que he denominado "los inJispensahilia del poder". Cambridge: Cambridge University Press, 1995. La novela colombiana de finales del siglo XX. Ahora bien, así como una figura o un acto de habla indirecto pueden fracasar porque su destinatario no haya sabido descifrarlos (“¿Yo, un león?... ¡Usted está loco! “; “Sí, puedo pasarle la sal: ¡vaya pregunta! “), así también un acto de ficción puede fracasar como tal porque su destinatario no haya advertido su ficcionalidad, como don Quijote al subir al tablado de maese Pedro para acabar con los malos y salvar a los buenos.

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Comentarios Lingüísticos Y Filológicos (Spanish Edition)

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Pero a partir de Sócrates y Aristóteles se introduce otro elemento: el concepto. Xénopol distinguió entre las ciencias naturales, interesadas en lo1s “hechos de repetición” y la historia, interesada en los “hechos de sucesión”. México, CISAN, UNAM, / Universidad del Claustro de Sor Juana, 2012 León Portilla, Miguel: La tinta negra y roja. También Roland Barthes, en su ensayo “Literatura versus Ciencia”, sostiene que la diferencia radica en el lenguaje; mientras que para la literatura el lenguaje es su mundo mismo, para la ciencia es un simple instrumento para describir la realidad Sin embargo – y según la afirmación de Alberto Rojo - se pueden encontrar ejemplos donde la literatura anticipó, de algún modo, problemas puramente científicos.

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Las memorias de José Nicolás de Azara (ms. 20121 de la BNM):

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Todos esos tesoros fueron ordenados y sistematizados por ilustres sabios. El discurso narrativo resultante, sigue Ainsa, está dirigido a un receptor que espera que el pacto de la verdad (historia) o de lo posible y verosímil (ficción) se cumpla en el marco del corpus textual. El lenguaje para D�maso no es s�lo hechura colectiva: la literatura precisamente muestra c�mo el signo verbal es complejo y se nutre de valores y elementos sensoriales, afectivos e imaginativos que a�adir a los conceptuales [D.

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la ciudad en la novela colombiana (Spanish Edition)

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La labor de difusión de las investigaciones narrativas tiene, por consiguiente, como matriz generadora la labor continua e indesmayable que siguen siendo las celebraciones de las reuniones científicas de las distintas Asociaciones de Semiótica, sus respectivas publicaciones en volúmenes de Actas y la difusión paralela de las revistas a ellas ligadas. Estamos en el contexto de un no-lugar, un emplazamiento de paso, donde los viajantes deben ser esculcados y registrados.

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